martes, 31 de enero de 2012

GARZON, EVA JOLY Y LOS GUANTES ROJOS

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                                                                   Paco Campos - EFE - 31/01/2012

A pesar de estar pasando un momento difícil Garzon debe haber reconocido los guantes rojos de la película y sonríe. La admiradora ha tenido una idea genial, el abrigo también es muy parecido, además parece que le da un consejo al abogado defensor que va detrás, mientras los guardaespaldas la controlan. Esta mañana en Madrid.


Isabelle Huppert jugando el rol de Eva Joly en el film de Chabrol: Borrachera de Poder


...."La Sala Penal del Tribunal Supremo ha rechazado todas las cuestiones previas planteadas por la defensa del juez Baltasar Garzón y por el fiscal de sala del alto tribunal Luis Navajas, lo que implica la continuación del juicio por la investigación e los crímenes del franquismo, en el que Garzón se enfrenta a 20 años de inhabilitación como juez. El magistrado acusado (Garzón) ha dicho que no va a contestar a Manos Limpias por no considerarla legitimada para estar en el juicio y la vista ha seguido con la lectura por el abogado del pseudosindicato de extrema derecha del pliego de preguntas que Garzón ha dejado sin contestar
La Sala ha avalado la instrucción del juez Luciano Varela, pese a que la defensa y sobre todo el fiscal criticaron la “insólita” e “insostenible” actuación de este juez, que corrigió y orientó los escritos de acusación de Manos Limpias y de Falange, esta última expulsada después del procedimiento. La resolución considera que, al margen de los “excesos” denunciados por la defensa y el fiscal, los hechos no tienen “entidad material suficiente” para declarar la nulidad"...




EL PAIS - 31-01-2012

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lunes, 30 de enero de 2012

LA FLECHA DEL TIEMPO

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Loli Iñiguez - Individualidad - óleo sobre lienzo


 

Podemos recordar el pasado, pero no el futuro. Lo dijo el científico británico Stephen Hawking en su conferencia de Madrid sobre la dirección del tiempo. De este modo se dibuja un vector, una flecha del tiempo, que establece con claridad, al menos en el plano psicológico una distinción entre la fracción del pasado y la del futuro.

Hawking proponía tres flechas: la psicológica, la cosmológica y la termodinámica. Esta última, la que va del orden al desorden, señala la dirección del tiempo en la que aumenta la entropía.

Con esta exposición coincide la del químico belga Ilya Prigogine, Premio Nobel en 1977. Según él, la entropía es un "indicador de evolución", Traduce en la física la existencia de una flecha del tiempo. En ella descubrimos el futuro allí donde la entropía aumenta, donde mayores son la incertidumbre  y lo imprevisto, donde hay mayor originalidad.

En la repetición en lo aburrido no hay futuro. Los seres humanos mueren por aburrimiento y apatía.
Su vida se alarga cuando son activos y dinámicos, toman iniciativas y corren riesgos. Lo estático, el equilibrio es letal. Sólo lo original es portador de futuro.

El concepto de entropía proviene del campo de la termodiámica. Designa el grado de incertidumbre y de desorden de un sistema. Fue introducido por el científico alemán Clausius en 1865. En la moderna teoría de la información designa la cantidad de información ligada a un mensaje.

El futuro como flecha que tiende hacia un mayor desorden sigue la regla entrópica de hacerse cada vez más imprevisible. No es simplemente lo desconocido, pues parte del pasado y del presente también lo son, sino lo imprevisible. Todo lo que no se puede predecir es futuro.

La visión lineal y convencional del futuro, la que sólo lo considera en su dimensión temporal, ha de ser descartada.
¿Cómo se descubren las bolsas de entropía en la sociedad? Por la entropía que producen. Es el único procedimiento para saber si la sociedad evoluciona o permanece estática. Las bolsas de futuro son áreas de la sociedad regidas por la originalidad, por la transgresión, por la desviación, por la turbulencia, por los movimientos erráticos. Lo contrario de lo regulado y repetitivo, que carece de imprevisión.

Luis Crespo
mayo 1988





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sábado, 28 de enero de 2012

GILLES DELEUZE. UNA FRASE. (DOS)


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©Sergio Canadé - Imagen digitalizada a partir del video clase sobre Leibniz - 1986


..."El hombre ya no es el hombre encerrado, sino el hombre endeudado"...




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( más actual, imposible..)
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viernes, 27 de enero de 2012

OCTAVIO PAZ: "LA CALLE"

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Es una calle larga y silenciosa.
Ando en tinieblas y tropiezo y caigo
y me levanto y piso con pies ciegos
las piedras mudas y las hojas secas
y alguien detrás de mí también las pisa:

si me detengo, se detiene;
si corro, corre. Vuelvo el rostro: nadie.
Todo está oscuro y sin salida,
y doy vueltas y vueltas en esquinas
que dan siempre a la calle
donde nadie me espera ni me sigue,
donde yo sigo a un hombre que tropieza
y se levanta y dice al verme: nadie.



Bill Brandt - Londres - 1937


jueves, 26 de enero de 2012

ENCONTRAR

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"Nunca llegué a mis descubrimientos a través de un proceso de pensamiento racional"

domingo, 22 de enero de 2012

MARGUERITE DURAS: ESCRIBIR ( DOS )

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                                                                                                          ©Sergio Canadé

"Mi habitación no es una cama, ni aquí, ni en París, ni en Trouville. Es una ventana determinada, una mesa determinada, ritos de tinta negra, huellas de tinta negra inencontrables, es una silla determinada. Y determinados ritos a los que siempre vuelvo, a donde quiera que vaya, dondequiera que esté, incluso en los lugares donde no escribo, como por ejemplo las habitaciones del hotel, el rito de tener siempre whisky en mi maleta en caso de insomnios o de súbitas desesperaciones. Durante aquel periodo tuve amantes. Rara vez he estado absolutamente sin amantes. Se acostumbraban a la soledad de Neauphle. Y según su encanto a veces esta soledad les permitía que, a su vez, escribieran libros. Raramente daba a leer mis libros a esos amantes. Las mujeres no deben hacer leer a sus amantes los libros que escriben. Cuando terminaba un capítulo, lo escondía. En lo que a mí respecta, es tan verdad que me pregunto qué pasa en otras partes y también cuando se es una mujer y se tiene un marido o un amante. En tal caso, también hay que esconder a los amantes el amor del marido. El mío nunca ha sido sustituido. Lo sé, todos los días de mi vida".




"Esta casa, esta casa es el lugar de la soledad, sin embargo da a una calle, a una plaza, a un estanque muy antiguo, al grupo escolar del pueblo. Cuando el estanque está helado, hay niños que vienen a patinar y me impiden trabajar. Les dejo hacer. Los vigilo. Todas las mujeres que han tenido hijos vigilan a esos niños, desobedientes, locos, como todos los niños. Pero, qué miedo, cada vez, el peor de los miedos. Y qué amor".

"Si no hubiera escrito me habría convertido en una incurable del alcohol. Es un estado práctico: estar perdido sin poder escribir más…Es ahí donde se bebe. Ya que uno está perdido y ya no se tiene nada que escribir, que perder, uno escribe. Mientras el libro está ahí y grita que exige ser terminado, uno escribe. Uno está obligado a mantener el tipo. Es imposible soltar un libro para siempre será un libro, no, no lo sabe. Nunca. Cuando me acostaba, me tapaba la cara. Tenía miedo de mí. No sé cómo no sé por qué. Y por eso bebía alcohol antes de dormir. Para olvidarme, a mí. Enseguida pasa a la sangre, y luego uno duerme. La soledad alcohólica es angustiosa. El corazón, sí. De repente late muy deprisa. Cuando yo escribía en la casa todo escribía. La escritura estaba en todas partes. Y cuando veía a los amigos, a veces no acertaba a reconocerlos. Hubo varios años así, difíciles, para mí, sí, diez años quizá, quizá duró diez años. Y cuando amigos incluso muy queridos acudían a visitarme, también era terrible. Los amigos nada sabían de mí: me apreciaban y acudían por gentileza creyendo que hacían bien. Y lo más extraño era que no me importaba. Eso hace salvaje la escritura. Se acerca a un salvajismo anterior a la vida. Y siempre lo reconocemos, es el de los bosques, tan antiguo como el tiempo. El del miedo a todo, distinto e inseparable de la vida misma. Uno se encarniza. No puede escribir sin la fuerza del cuerpo. Para abordar la escritura hay que ser más fuerte que uno mismo, hay que ser más fuerte que lo que se Escribe. (…) No es sólo la escritura, lo escrito, también los gritos de las bestias de la noche, los de todos, los vuestros y los míos, los de los perros. Es la vulgaridad masificada, desesperante, de la sociedad. El dolor; (…) Siempre, eso creo".


                                                                                        Colección Jean Mascolo


.."Un escritor es algo extraño. Es una contradicción y también un sinsentido. Escribir también es no hablar. Es callarse. Es aullar sin ruido. Un escritor es algo que descansa, con frecuencia, escucha mucho. No habla mucho porque es imposible hablar a alguien de un libro que se ha escrito y sobre todo de un libro que se está escribiendo. Es imposible. Es lo contrario del cine, lo contrario del teatro y otros espectáculos. Es lo contrario de todas las lecturas. Es lo más difícil. Es lo peor. Porque un libro es lo desconocido, es la noche, es cerrado, eso es. El libro avanza, crece, avanza en las direcciones que creíamos haber explorado, avanza hacia su propio destino y el de su autor (…) Un libro abierto también es la noche"...

.."Escribir a pesar de todo pese a la desesperación. No: con la desesperación. Qué desesperación, no sé su nombre. Escribir junto a lo que precede al escrito es siempre estropearlo. Y sin embargo hay que aceptarlo: estropear el fallo es volver sobre otro libro, un posible otro de ese mismo libro"...

"Nunca he mentido en un libro. Ni tampoco en mi vida. Excepto a los hombres. Nunca."

"Escribir, el espanto de escribir".


                                                                                                                                           ©Sergio Canadé





.."Escribir. No puedo. Nadie puede. Hay que decirlo: no se puede. Y se escribe. Lo desconocido que uno lleva en sí mismo: escribir, eso es lo que se consigue. Eso o nada. Se puede hablar de un mal del escribir. Hay una locura de escribir que existe en sí misma, una locura de escribir furiosa, pero no se está loco debido a esa locura de escribir. Al contrario. La escritura es lo desconocido. Antes de escribir no sabemos nada de lo que vamos a escribir. Y con total lucidez. Es lo desconocido de sí, de su cabeza, de su cuerpo. Escribir no es ni siquiera una reflexión, es una especie de facultad que se posee junto a su persona, paralelamente a ella, de otra persona que aparece y avanza, invisible, dotada de pensamiento, de cólera, y que a veces, por propio quehacer, está en peligro de perder la vida. Si se supiera algo de lo que se va a escribir, antes de hacerlo, antes de escribir, nunca se escribiría. No valdría la pena. Escribir es intentar saber qué escribiríamos si escribiésemos – sólo lo sabemos después- antes, es la cuestión más peligrosa que podemos plantearnos. La escritura: la escritura llega como el viento, está desnuda, es la tinta, es lo escrito, y pasa como nada pasa en la vida, nada, excepto eso, la vida"....

Marguerite Duras





sábado, 21 de enero de 2012

LES LUNETTES ROUGES D'EVA JOLY

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Arriba, frente a las cámaras Noël Mamère juega con las gafas rojas de Eva Joly, es un accesorio que se ha convertido en todo un símbolo de y para los ecologistas franceses.

José Bové, Dominique Voynet, Eva Joly, Cécile Duflot, Noël Mamére

                        Noël Mamére, Eva Joly, Cécile Duflot - Cabaret Sauvage - París -18/10/2011.

Noël Mamère es un político francés. Miembro del partido ecologista Los Verdes-Europa Ecologia, ha ocupado importantes cargos políticos como el de alcalde en Bègles o diputado en el Parlamento Francés por la Gironda y en el  Parlamento Europeo, además, fue candidato por su partido para las  elecciones presidenciales de 2002

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viernes, 20 de enero de 2012

PRISIONEROS DEL FUTURO (45)

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François Truffaut a los diez años


"Siempre he preferido el reflejo de la vida a la vida misma. Si he elegido los libros y el cine desde la edad de once o doce años, está claro que es porque prefiero ver la vida a través de los libros y del cine".

"Soy muy activo. Soy un activista. El reverso es que no sé divertirme, no sé tomar vacaciones, no sé estar sin hacer nada, no puedo pasar un día sin leer, sin escribir".

"Quien quiera que cultive la fantasía en el arte está un poco loco. Su problema estriba en hacer interesante esa locura".





                                              fotografía de Robert Doisneau - 1965

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jueves, 19 de enero de 2012

ALI FERZAT Y LOS PSICÓTICOS PERVERSOS

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Alí Ferzat - El sueño de un hombre pobre




El dibujante Alí Ferzat fue atacado por unos encapuchados  - agosto 2011 -

Personas cercanas al artista, de 60 años, sostienen que Ferzat fue agredido por cuatro hombres armados con el rostro cubierto a la salida de su estudio, en el centro de Damasco, en la madrugada del jueves. Los agresores le partieron dos dedos de la mano izquierda y el brazo derecho y le causaron heridas en un ojo como "advertencia".



Las mismas fuentes aseguran que los agresores amenazaron con romperle ambas manos para evitar que volviera a dibujar. Tras propinarle una paliza, le dejaron herido, maniatado y con una bolsa en la cabeza al borde de una carretera a las afueras de la capital.

Ferzat, nacido en Hama, bastión de la resistencia contra la familia El Asad, no es el primer artista agredido por hombres cercanos al régimen. El mes pasado, Ibrahim al Qashoush, un célebre compositor que se oponía al régimen, fue hallado muerto en su casa de Hama, con las cuerdas vocales cortadas.



El ataque tuvo lugar unos días después de que el caricaturista publicara una viñeta en la que el mandatario sirio, Bachar el Asad, con una maleta en las manos, para el coche conducido por el sátrapa libio, Muamar el Gadafi, para acompañarle en su huida.

EL PAIS




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JULIAN ASSANGE Y LA VIGILANCIA PRIVADA

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La Rolling Stone ha entrevistado en exclusiva a Julian Assange el fundador de la web de filtraciones Wikileaks, en su refugio en la campiña inglesa a la espera de apelar su extradición a Suecia. El encuentro con el editor australiano se publicará el próximo 25 de enero. Assange ha hablado con el semanario de manipulación mediática, espionaje y de las acusaciones de violación en Suecia.

Assange se encuentra "aislado, roto y vulnerable" según la revista. Pese a que continúa al frente de Wikileaks y trabaja en lo de denomina "un nuevo conjunto de primicias relacionadas con la vigilancia privada", Assange ha asegurado que está arruinado.

"No he estado toda mi vida luchando contra la autoridad. La autoridad legítima es importante. Todos los sistemas humanos requieren autoridad, pero la autoridad debe existir como resultado de un consentimiento basado en la información de los gobernados", ha explicado el editor.

Assange, cuya organización filtró a lo largo de 2011 cientos de miles de cables diplomáticos a los que, entre otros medios, ha tenido acceso EL PAÍS, ha justificado la difusión de documentos secretos. "La guerra en Irak ha sido el tema más importante para la gente de mi generación en Occidente. También ha sido el caso más claro, que yo recuerde, de manipulación mediática y de creación de una guerra gracias a la ignorancia", ha afirmado.

Sobre las acusaciones de violación en Suecia, el editor australiano ha asegurado que subestimó la situación: "Nunca antes había sufrido un escándalo sexual. Hay varias formas, dependiendo de la cultura, de manejar un escándalo sexual politizado. En principio, no me lo tomé muy en serio. Creí que acabaría desvaneciendo rápidamente".

Assange fue detenido al pedir Suecia su extradición después de que dos mujeres le acusaran de abusos sexuales y violación durante una estancia en el país en el verano de 2010. El fundador de Wikileaks considera que es un proceso político, un intento liderado por Estados Unidos para acabar con la difusión de documentos secretos. Assange apelará el próximo 1 de febrero contra su extradición a Suecia.


EL PAIS - 18 de enero de 2012

Más Julian Assange

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miércoles, 18 de enero de 2012

UNA FOTOGRAFÍA (22)

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Esta es la fotografía más representativa de la obra del fotógrafo Arnold Newman, se trata del retrato de Igor Stravinsky.
Con apenas 28 años de edad, la revista Harper´s Bazar le encargó retratar al genial compositor. La frialdad de la habitación de hotel donde conoció a Stravinsky no le pareció el lugar más adecuado para fotografiarlo. Una sala de conciertos le pareció muy convencional.
Al final, un piano y un fondo neutro en dos tonos fueron suficientes para conseguir este retrato, de una gran riqueza, un retrato único, original. Tomada durante un ensayo en Nueva York, el 1 de diciembre de 1946.
A pesar de que Harper´s Bazar rechazara la fotografía, ésta con el correr del tiempo se convirtió en su imagen de firma. La imagen de Igor con el piano está recortada y forman al parecer una nota musical.




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martes, 17 de enero de 2012

DÉJAME LLORAR

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"El  hombre tiene en su pobre corazón lugares que no existen todavía, donde entra el dolor para que ellos sean"

Léon Bloy






Esta es una de las grandes obras maestras de Georg Friedrich Häendel: Lascia chio pianza, fue un tema muy innovador en el momento de su aparición, pero rápidamente se transformó en un "hit"en Europa.
La canción dice literalmente: déjame llorar.
Y realmente se puede llorar acompañado con la belleza y pureza de la voz de Philippe Jaroussky, el nuevo y el mejor contratenor francés en estos momentos.
Se puede leer en La Terrasse: "este joven cantante con el tono de un Ángel y el virtuosismo del Diablo está en el centro de atención en solo unos pocos años como el nuevo gran talento vocal francés"




....."Déjame llorar
mi destino cruel,
Y lo que anhelo por la libertad!"....

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lunes, 16 de enero de 2012

PLACENTA

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                                                    foto de James Andanson


Este órgano informe, lobulado
que es arrojado después del nacimiento.
Ni madre ni niño, neutrales
del mismo modo que el vacío interior
dentro del verdadero insomnio
es un lugar completamente neutro.


Siempre hay algo
en medio de los estados habituales,
ni lo uno ni lo otro.
Por este Entremedio
siento una amistad torcida,
un parentesco, incluso.


Esta es la gran cara blanca, vacía
del mundo real.


                                                                                                           Lars Gustafsson
Traducción de Sergio Badilla Castillo


viernes, 13 de enero de 2012

LOS RECUERDOS ME MIRAN

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                                                                Eric Lafforgue - Papua



Una mañana de junio es muy temprano
Para despertar, mas tarde para dormir de nuevo.

Debo ir a la hierba que está llena
De recuerdos, que me siguen con la mirada.

No se ven, se mezclan plenamente
Con el fondo, camaleones perfectos.

Tan cerca, que los escucho respirar

A pesar que el trino de las aves es estridente.


Tomas Tranströrmer








Tomas Tranströmer, (Estocolmo, 15 de abril de 1931) es un psicólogo, escritor, poeta y traductor sueco, cuya poesía goza de una gran influencia. En 2011 fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura, "porque a través de sus imágenes condensadas y translúcidas nos permite el acceso a la realidad".



fotografía de Sophie Bassouls

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jueves, 12 de enero de 2012

SERES - CLASUSURA EL 14 DE ENERO

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Este próximo sábado se clausura la exposición de óleos de Loli Iñiguez, titulada SERES. Si la quieres ver , tienes este viernes 13 y el sábado 14 próximos. La exposición está en la sala de arte La Casa Roja. Está en la calle Esteban de Ponte, 46 -Garachico, Tenerife - Canarias .
    Horario viernes: de 18.00 a 20.00 horas y el sábado de 11.00 a 13.00 y de 18.00 a 20.00 horas  








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miércoles, 11 de enero de 2012

SIN VACACIONES

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                                                                    foto de Robert Doisneau - Paris 1955


"No hay vacaciones para el amor, no existen.
Al amor lo tienes que vivir completamente, con su tedio y todo; no hay vacaciones a su disposición"

Marguerite Duras

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lunes, 9 de enero de 2012

GRETA GARBO, WINNICOTT Y LA SOLEDAD

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La frase “quiero estar sola", tantas veces atribuida a Greta Garbo, fue pronunciada por ella sólo en la película Grand Hotel- (1932). Al final de su vida declaró que ella nunca había dicho tal cosa como motivo de su desvinculación (a los 36 años) del cine: Nunca dije:quiero estar sola’, sino ‘quiero que me dejéis en paz’. Hay un mundo entre una frase y otra”.
Sin embargo, a pesar de su aclaración, gran parte de su público, que eran muchas personas, se sentía como si Garbo hubiese dicho una "cosa mala", que no estaba bien decir una cosa así: quiero estar sola, y eso era motivo de controversias. Quizás, lo más llamativo es que lo que también implica esa frase es otra que la complementa en cierto modo y es que a lo mejor lo que se interpretaba es que Greta Garbo decía: Puedo estar sola.

Todo esto a modo de caldeamiento para entrar, una vez más en el tema de la soledad desde la perspectiva de Donald Winnicott. El tema de la soledad es recurrente en Winnicott y esta vez aparece en un cuaderno de notas para un libro que deja inconcluso a raíz de su muerte. Estas notas, que no corrigió, se publican después en el libro La Naturaleza Humana y aquí les cuento hasta donde lo he entendido, o al decir de Winnicott hasta donde llegan los límites de mi comprensión.



Ya habíamos visto en posts anteriores que la capacidad para estar a solas tenía su origen en una soledad en presencia de alguien y que esto era el aspecto paradojal del desarrollo de esta capacidad.
Remontándose a los orígenes se hace estas tres preguntas:

-¿Cuál es el estado del indididuo humano al emerger el ser a partir del no ser?

-¿Cuál es la base de la naturaleza humana en términos de desarrollo individual?

-¿Cuál es el estado fundamental al que todo individuo, por viejo que sea y cualesquiera hayan sido sus experiencias, puede retornar para empezar de nuevo?

Al principio hay una soledad esencial. Al mismo tiempo, esta soledad sólo puede tener lugar en condiciones de máxima dependencia. (sino el bebé moriría). Ahí en ese comienzo la continuidad del nuevo individuo se da sin que se percate del ambiente, de la necesidad de que el ambiente lo cuide, lo ame.
La soledad del comienzo, esta soledad fundamental no se reproduce nunca, exactamente igual. Al principio tampoco hay un percatamiento de las condiciones ambientales , esenciales para este estado de soledad.
Luego habla del deseo de alcanzar esta soledad, deseo que puede verse obstaculizado por angustias. Deseo que permanece oculto en la persona sana inclusive, aunque se tenga la capaciadad de estar apartada para el cuidado de partes de su self. Escribe:


 ©Sergio Canadé para Sitios en el Corazón - enero 2012

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.."El estado previo al de soledad es el de falta de vivacidad, y el deseo de estar muerto es comúnmente un deseo disfrazado de "no estar todavía vivo".
La experiencia del primer despertar le da al individuo la idea de que existe un estado pacífico de falta de vivacidad, al cual puede accederse pacíficamente mediante una regresión extrema.
La mayoría de lo que habitualmente se dice y siente sobre la muerte se refiere a este primer estado "anterior a la vivacidad", en el cual la soledad es un hecho, mucho antes de toparse con la dependencia. La vida de un individuo es un intervalo entre dos estados de falta de vivacidad. El primero de ellos del cual surge la vivacidad, colorea las ideas que tiene la gente sobre la segunda muerte"...




Entonces sí habría un deseo de estar a solas, con esa soledad esencial - fundamental, y esto solo sería posible atravesando una etapa de dependencia que sea satisfactoria, etapa que al comienzo no sabemos que la necesitamos, que más tarde nos permitirá vivenciar la soledad. Soledad a la cual podemos retornar, para empezar de nuevo. Cuando esta etapa de dependencia del ambiente falla o es insuficiente, puede haber fantasías de muerte para poder estar solo. Fantasías de muerte.

(ver lo que dice André Green)


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